滿懷熱血入行或看盡真相仍在寶石作念動畫的從業(yè)者們開yun體育網(wǎng)，多半都有著這么一種執(zhí)念：有一天，讓屬于我方的故事變成動畫，驚艷四座。
于是這群東說念主分紅了兩波，有錢有權(quán)的我方用錢作念雇主，還真就讓我方的故事動了起來。但更多東說念主冬眠在動畫制作的各個界限中，尋找契機讓我方離夢念念更近一絲，卻發(fā)現(xiàn)漸行漸遠。
大網(wǎng)文改編時期沖擊著原創(chuàng)動畫的市集份額，手藝的校正帶動著動畫成為聲光奇不雅，但 2024 年的中國動畫似乎離"講好故事"越來越遠了，"動畫編劇"也從虛席以待，變成了錢少事兒多的背鍋崗亭。
"這屆編劇不行"所抒發(fā)的不僅僅個東說念主的創(chuàng)作智商問題，更折射出中國動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展新階段，亟待貶責的關節(jié)問題。
導演中心制，激發(fā)編劇缺位
很缺憾，中國動畫的所謂導演中心制，并莫得帶來創(chuàng)作作風上的百花都放，反而遺棄了動畫作品故事性的發(fā)展。現(xiàn)階段大多量動畫導演的評釋和工作配景都是好意思術、制作標的，這使得掃數(shù)產(chǎn)業(yè)釀成了重畫面成果，輕故事情節(jié)的表象。
導演不念念作念好故事嗎？天然念念，但多量動畫導演兼公司獨創(chuàng)東說念主、結(jié)伙東說念主，是接管不了編劇的品頭題足的。我方出錢出力，天然要作念我方的故事，憑什么要作念編劇的故事？至于平臺出品的改編作品，那就更簡單了，有現(xiàn)成的漫畫 / 演義，平直作念了交片，尾款就不錯到賬了。盈利樣式，何苦在編劇上費時勞作。
于是編劇這個崗亭，在中國動畫公司彌遠成為了一個無可不可的存在。他可能由導演、擴充導演、雇主助理、制片、監(jiān)制、籌劃、案牘中的任何一個崗亭兼任，只消能把故事按照一集一集的腳本步地整理出來。
即使有些公司招聘了專職編劇，許多崗亭需求也并不高，比如月薪 6 — 10k，履歷 1 — 3 年，主要責任是改步地、改臺詞和聽導演講戲并作會議紀要；或者終年掛空崗亭收簡歷，實踐上少許招東說念主，確鑿決定故事走向的依然是導演。
究其原因，如故編劇這個方法在動畫制作歷程中的重量太輕了，群眾都要趕程度，腳本出了平臺或者出品方就會給打一筆錢，制作主說念主員也不可空著等腳本。一季全體制作周期 1 — 2 年的動畫作品，留給腳本的時候常常只消 1 — 2 個月，根底莫得溫情仔細打磨；一季預算 1000 — 3000 萬的動畫，留給腳本的預算可能只消 30 — 50 萬，還沒主角換兩套穿著貴。
腳本看似要得急，但實踐創(chuàng)作以至會滅亡掃數(shù)制作周期。在咱們的動畫行業(yè)，險些莫得腳本"真"定稿一說，邊作念一定會邊改，敘事是為制作辦事的。比如為了趕歷程，來不足定稿就要運轉(zhuǎn)作念，作念著作念著發(fā)現(xiàn)按照腳本手藝達成不了，改！比如前幾集作念得太猛太上心，背面關節(jié)戲份沒預算了，刪！比如導演深夜加班靈光一閃，認為更念念如此這般，改！
就像東說念主東說念主都不錯作念編劇同樣，東說念主東說念主都不錯對腳本提觀點，由于中國動畫絕不嚴謹?shù)闹谱鳉v程和導演中心制的一言堂，腳本便是說改就改，改著改著就會墮入雜亂，戰(zhàn)力、東說念主設、節(jié)律等各個方面都會出問題。
那么焦點又回到了導演這個主控扮裝身上，很缺憾，許多導演是沒好好讀過幾本書的，他們終身的教授都聯(lián)絡在好意思術上，并不可很好地通過筆墨進行抒發(fā)。他們可能腦海里有天馬行空的念念象，星辰大海唰唰唰的要溢出來了，但便是講不出來也達成不了，或者振奮萬分只不外是幾個炫酷的分鏡頭和打斗，或者也曾被東說念主講爛了的套路故事。
導演可能也念念不明晰，從腦海中的畫面到腳本上的筆墨，再到屏幕上的動畫，這條路何如就那么長，何如越走越偏呢？
細目是制作出了問題！于是導演會花時候把一個原畫、一串動畫、一個鏡頭改一兩個月，但很少會再行梳理腳本，尤其不暖和故事節(jié)律、文戲和臺詞。因為他們本人并不擅長這部分的內(nèi)容，看不出來罪惡改不好，或者腳本重搞又要大動構(gòu)兵，嚴重影響程度和預算。擇善而從，還不如作念點專科對口的事兒。
這種輕重荒謬的亂象在行業(yè)里司空見慣，中國動畫能有好故事就怪了。
部分編劇，德不配位
天然，導演也有難處，畢竟靠譜的編劇，還淌若靠譜的動畫編劇，根底就不好找。咱們之前作念過動畫公司盤貨（點擊回來）、作念過導演盤貨（點擊回來），但編劇盤貨根底作念不了。除了主導腳本的多為導演外，編劇崗亭真實活水的動畫、活水的兵，一崗多東說念主一東說念主多崗表象嚴重，從腳本到成片的不可控因素太多，根底無法洽商某一編劇的確鑿智商和劇作質(zhì)地。
有些成限度樣式多的動畫公司，還會采納與市面上的編劇責任室互助。但編劇責任室多羅致活水線的模式推動，開幾次編劇會改幾次，辦事周期就末端了。或者編劇責任室本人便是網(wǎng)劇、網(wǎng)大、短劇啥都接，動畫編劇的活兒沒名沒利，不會啟用中樞團隊，都是小編劇在作念，留住的爛攤子如故要動畫公司我方收。
動畫編劇，一直是產(chǎn)業(yè)里的稀缺資源。傳統(tǒng)影視行業(yè)的編劇多量不合適作念動畫，動畫的視傳聞話和影視互異極大，許多創(chuàng)作家的故事現(xiàn)實主見的因素太多，枯竭念念象力，也有些個東說念主色調(diào)非凡濃的故事，只合適文藝片，無法進行貿(mào)易動畫的參加。還會有些"有理念念"的編劇，采納在腳本中夾帶黑貨，魔改東說念主設戲份情節(jié)，只為我方的喜好。他們并不是念念作念一個好的動畫故事，僅僅念念作念我方的故事拒絕，初志就有問題。
十年前的書，大聰慧啊
尤其是網(wǎng)文改編盛行確當下，業(yè)內(nèi)動畫編劇的責任邏輯也曾套路化，出品方和導演定下來每一季作念到哪，編劇依序整理故事簡略、東說念主物小傳、分集簡略、分集腳本等，責任就完成了，根底沒偶然候元氣心靈和必要性精心打磨。腳本提交之后，動畫作品參加制作險些就跟編劇不緊要了，編劇參與度低，配置感低，莫得正向的神氣響應，活水線的活兒是不需要肅肅和上心的。
特殊的產(chǎn)業(yè)近況，導致中國動畫編劇關系的負面音信頻出。比如作品火了發(fā)微博控訴魔改爭簽字權(quán)，作品爛了不雅眾真提觀點又只可隱身。
那么動畫編劇到底該何如作念？比較什么原畫、動畫、模子、材質(zhì)等具體制作歷程，編劇入行之后險些沒東說念主教。許多在崗編劇德不配位，連基本的文體教訓和知識都莫得，卻認為我方的故事驚為天東說念主，懷寶迷邦，全寰宇的不雅眾都認知不了他的胸懷大志，制作團隊水平太差拖了后腿，把貿(mào)易動畫認知成個東說念主的意思，拉著投資東說念主的幾千萬和幾百個制作主說念主員給他的爛故事陪葬。
許多在崗編劇也非西賓有素，講故事的教授只可靠嗅覺靠我方摸索，還得錢少事兒多總背鍋，作品成了后光屬于導演和原作，作品爛了就要被罵，毫無配置感也莫得正向的神氣響應，很難調(diào)節(jié)創(chuàng)作積極性。由于故事本人一般，導演也知說念，就只可把元氣心靈參加畫面來賠償，以保持對不雅眾提防力的誘導，讓動畫淪為徒有其表的視聽作品，并莫得踏實的故事內(nèi)核誘導不雅眾。
起源上看，動畫編劇的東說念主才培養(yǎng)也很繁重，現(xiàn)階段的學校評釋和工作培訓都聯(lián)絡于好意思術標的，畢竟"不會畫畫就不可作念動畫"是一個沿襲成習的不雅念，尤其是導演更需要躬行發(fā)軔更正畫才好統(tǒng)轄全局。新興的編劇關系專科"動漫籌劃"在部分藝術院校中有開設，但招生邏輯多是藝考模式，近兩年才有純文化生錄取的傾向，且招生東說念主數(shù)未幾。東說念主才培養(yǎng)偏向戲文或者好意思術學標的，課程修復比較雜，東說念主才畢業(yè)行止傾向于大廠的制片、管培、市集崗亭，平直上手作念編劇的很少也比較繁重。
一方面是動畫產(chǎn)業(yè)藍本就沒什么鍛練編劇，咱們常看見某些高校憨厚我方寫的故事墮入抄襲、魔改爭議，或者作念個爛片到處賣慘，我方都作念不好何如教別東說念主？況兼編劇到底該何如教？這個問題莫得謎底，學校評釋只可作念基礎知識的科普，然后講三幕劇的經(jīng)典套路。但動畫編劇是一個需要創(chuàng)造性、能動性和畫面感的崗亭，最合適作念編劇的東說念主不一定在專科的課堂上，更不會是看了十遍《故事》，把《救貓咪》的故事模子倒背如流的東說念主。
另一方面，指望莫得閱歷和教授的年青東說念主作念編劇是一件杰出尖刻的事情，天才僅僅少數(shù)。但年長一絲的東說念主也不見得答允作念編劇，或者跟當下相對年青的制作團隊、相對新銳的市集需求有較高的調(diào)換資本。
而在非科班評釋標的，誠然這兩年看到有些機構(gòu)和公司嘗試開設動畫編劇課程，但還僅僅圈錢階段，沒什么實踐成果。比如交了幾千元的培訓費，上個一兩周的課，內(nèi)容也不外是產(chǎn)業(yè)近況 PPT、基本腳本步地和故事結(jié)構(gòu)初學。
是以，中國動畫產(chǎn)業(yè)該何如貶責編劇上的逆境？尤其是東說念主才斷檔問題，短時候內(nèi)很寶貴到改善。不外咱們咫尺如實能看到一些貶責標的：
比如產(chǎn)業(yè)模式上的變化，出品平臺制片東說念主 / 監(jiān)制中心制和諧下，進行了分方法外包，自行互助編劇團隊，擢升了對故事方法的憐愛程度。
比如東說念主才培養(yǎng)方面，網(wǎng)文改編的磨合誠然難出頂級編劇，但也算是培養(yǎng)了一批合格的創(chuàng)作家，接下來他們也一定會尋找契機作念我方的故事，萬一其中就有天才呢？象牙塔的年青東說念主們走出校園，鳩合了教授和閱歷，如今活躍在一線，以多樣萬般的方式為中國動畫添瓦。
比如市集方面，不雅眾對好故事的追乞降計謀導向，倒逼動畫公司暖和編劇方法的迫切性，加大參加，也讓動畫公司顯著，故事爛畫面作念得再好也出不來爆款。
比如時候上，降本增效讓動畫產(chǎn)業(yè)慢了下來，動畫公司也向南北極化發(fā)展，即極品化和低質(zhì)高產(chǎn)能，中間業(yè)態(tài)公司不好存活。南北極化的動畫公司都需要擢升對編劇智商的條目，極品化的作品需要更多時候和預算聚焦于前期腳本的打磨，低質(zhì)高產(chǎn)能的作品更條目腳本的套路化、把捏爽點和快節(jié)律。動畫編劇崗亭，將在接下來的幾年進入快速成永久，并從根底上帶動中國動畫行業(yè)的發(fā)展。
就像一座圍城，念念作念編劇的東說念主莫得入行渠說念、招聘契機少、學習契機少、調(diào)換資本高，在作念編劇的東說念主困在歷程里，瀕臨內(nèi)心、雇主、市集的三重拷問。但中國動畫總歸是需要編劇，也一定會有好編劇和好故事的，繁重重重，各位加油。
本文來自微信公眾號：靠譜二次元開yun體育網(wǎng)，作家：兔子，剪輯：靠譜剪輯部